一群奇葩小妖精——野生猪妖、癞蛤蟆精、黄鼠狼精、黑猩猩怪，居然模仿“唐僧师徒”华霖资本，组成了“盗版取经团”？这个设定简直就是脑洞大开，像肯尼迪坐敞篷车一样惊人！但是，整部片子看下来，观感却有些割裂，前半段笑料十足，差点笑得跟猪叫一样，而后半段的套路化情节，倒是把电影的深度拉低了。
不过，既然说到江湖规矩，先扬后抑，那咱们还是先来说说优点吧：
首先，片头！当看到“龙标后”和“上美影厂”出现在银幕上时，简直就值回票价！这次的片头可不像以往的“简洁LOGO”，而是像漫威那样的“英雄集锦”模式，把我们脑海中那些经典的“国民动画IP”一网打尽！从《大闹天宫》到《葫芦兄弟》，从《黑猫警长》到《宝莲灯》，每个画面都让人瞬间回到童年。
展开剩余79%再说这片子中“写意水墨山川”的画风，简直就是复古怀旧感十足！每一帧都透着“国风美学”华霖资本，仿佛回到小时候，坐在台式电脑前，看着那一幕幕国产动画。
话说回来，《西游记》这个经典，已经被开发得几乎无可奈何，甚至连《红楼梦》的开发都不到1%，而《浪浪山小妖怪》偏偏在那个1%的空白中找到了新突破！通过无名小妖怪的视角来讲述一个荒诞但励志的取经故事，这个创意一亮相，就让人眼前一亮。
导演於水在这一点上做得相当有趣，电影的架构可以看得出深深植入了周星驰的喜剧基因。这种将平凡的小人物推向英雄舞台的设定，让人不禁联想到周星驰的经典之作，像《少林足球》里的“五师兄”或是《功夫》中的“傻子”，都在用这种方式突出小人物的伟大梦想。
不仅如此华霖资本，“盗版取经团”的四个小妖怪，竟然全都没有名字，也没有姓氏——一个字：无名！这一设定和周星驰的电影如出一辙，比如《少林足球》里的五师兄，或者《功夫》里那个完全没有名字的主角，都是通过“无名”的设定来突显角色的匿名性，暗示这些角色的社会底层地位。
比如那只“小猪妖”，无疑就是周星驰电影里的“小人物男一号”——小小人物有着大大梦想，而他头铁的性格，又直接致敬了《少林足球》里的“铁头功”。再看看他的“修仙瘫痪老爸”，是不是和《九品芝麻官》里的包龙星父亲很像？
还有“盗版唐僧”蛤蟆精，完美致敬了吴孟达的经典角色。而“盗版沙僧”黄鼠狼精的“话多”和后期的“寡言”，则是对经典版沙僧的回忆。别忘了那个“猩猩怪”也就是盗版齐天大圣，跟《少林足球》里的六师弟一样神奇！
而电影中的许多细节，简直就是对周星驰的致敬，比如开场的乌鸦精编号“9527”，这不就是《唐伯虎点秋香》里书童华安的影像嘛？就连“唐僧师徒”的多版画像，也是致敬了《美人鱼》里的经典桥段。
不过，尽管如此，影片也犯了大多数短片电影的通病。尽管它保留了短片的角色设定和镜头风格，但当影片从20分钟扩展到120分钟时，核心内容却有些不够支撑，显得有点拉胯。
“小人物干大事”是个好题材，但实际故事的推进和结局却有些套路化，缺少足够的新意。过于公式化的剧情让人觉得有点无趣，前半部分的深刻立意也在影片渐长的过程中逐渐淡化。就像电影中四小妖“唐僧师徒”的装扮，连三岁小孩都看得出是假的。
就像编剧在后期走进了死胡同，硬是套用了“大决斗、大胜利”的公式，完全变成了假热血的拼凑，连影片中的讽刺现实部分，也变得显得浅尝辄止、过于保守，没敢深入触碰问题的核心。
影片最后想用“四小妖大战黄眉怪”的场景来煽动热血，但这种设定反而让人觉得有点廉价。就连讽刺“现实社会”中某些形式主义的部分，也太过保守，根本无法给人留下深刻的印象。
总的来说华霖资本，《浪浪山小妖怪》虽然有许多亮点，但最终还是没能完全将创意和情感的深度打磨到极致，反而陷入了些许的套路和矛盾当中。
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